“Walser es el héroe
moral de Pasavento. En eso Pasavento y yo nos parecemos. He admirado siempre de Walser la extrema repugnancia que le producía todo tipo de poder y su temprana renuncia a toda esperanza de éxito, de grandeza. Siempre admiré su extraña decisión de querer ser como todo el mundo, cuando en realidad no podía ser igual a nadie, porque no deseaba ser nadie, y eso era algo que, sin duda, le dificultaba aún más querer ser como todo el mundo.”
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| Año |
Título |
Edición |
| 2008 |
De l´imposture en littérature. De la impostura en literatura. Vila-Matas / Echenoz [+]
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Diálogo |
Editions Meet |
Francia |
| 2008 |
Dietario voluble
[+]
Dossier de prensa |
Narrativa |
Anagrama |
Barcelona |
| 2008 |
Y Pasavento ya no estaba |
Ensayo |
Mansalva |
Argentina |
| 2007 |
Exploradores del abismo |
Narrativa |
Anagrama |
Barcelona |
| 2007 |
Vila-Matas portatil. Un escritor ante la crítica |
Crítica |
Candaya |
Madrid |
| 2005 |
Doctor Pasavento |
Narrativa |
Anagrama |
Barcelona |
| 2004 |
El viento ligero en Parma (España, 2008) |
Ensayo |
Sexto Piso |
México |
| 2003 |
París no se acaba nunca |
Narrativa |
Anagrama |
Barcelona |
| 2003 |
Aunque no entendamos nada |
Ensayo |
J.C. Sáez editor |
Chile |
| 2003 |
Extrañas notas de laboratorio (aumentada 2007) |
Ensayo |
El Otro, el mismo |
Venezuela |
| 2002 |
El mal de Montano |
Narrativa |
Anagrama |
Barcelona |
| 2000 |
Bartleby y compañía |
Narrativa |
Anagrama |
Barcelona |
| 2000 |
Desde la ciudad nerviosa (aumentada 2004) |
Ensayo |
Alfaguara |
Madrid |
| 1999 |
El viaje vertical |
Narrativa |
Anagrama |
Barcelona |
| 1997 |
Extraña forma de vida |
Narrativa |
Anagrama |
Barcelona |
| 1997 |
Para acabar con los números redondos |
Ensayo |
Pre-Textos |
Madrid |
| 1995 |
El traje de los domingos |
Ensayo |
Huerga y Fierro |
Madrid |
| 1995 |
Lejos de Veracruz |
Narrativa |
Anagrama |
Barcelona |
| 1994 |
Recuerdos inventados |
Narrativa |
Anagrama |
Barcelona |
| 1993 |
Hijos sin hijos |
Narrativa |
Anagrama |
Barcelona |
| 1992 |
El viajero más lento |
Ensayo |
Anagrama |
Barcelona |
| 1991 |
Suicidios ejemplares |
Narrativa |
Anagrama |
Barcelona |
| 1988 |
Una casa para siempre |
Narrativa |
Anagrama |
Barcelona |
| 1985 |
Historia abreviada de la literatura portátil |
Narrativa |
Anagrama |
Barcelona |
| 1984 |
Impostura |
Narrativa |
Anagrama |
Barcelona |
| 1982 |
Nunca voy al cine |
Narrativa |
Laertes |
Barcelona |
| 1980 |
Al sur de los párpados |
Narrativa |
Fundamentos |
Madrid |
| 1977 |
La asesina ilustrada (Lumen, 2005) |
Narrativa |
Tusquets |
Barcelona |
| 1973 |
Mujer en el espejo contemplando el paisaje |
Narrativa |
Tusquets |
Barcelona |
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“Así pues, yo en esos días no sabía que para ser escritor había que escribir, y además había que escribir como míni- mo muy bien. Pero es que, por no saber, ni sabía que era pre- ciso renunciar a una notable porción de vida si se quería realmente escribir Por no sa- ber, ni sabía que escribir, en la mayoría de los casos, significa entrar a formar parte de una familia de topos que viven en unas galerías interiores traba- jando día y noche. Por no sa- ber, ni sabía que iba a acabar siendo escritor, pero un tipo de escritor alejado de la figura de Malraux, pues me esperaban aventuras, pero más del lado de la literatura que de la vida.
Pero escribir vale la pena, no conozco nada más atractivo que la actividad de escribir, aunque al mismo tiempo haya que pagar cierto tributo por ese placer. Porque es un placer y es -como decía Danilo Kis- elevación: «La literatura es elevación. No inspiración, les ruego. Elevación. Epifanía joyceana. Es el instante en que se tiene la impresión de que, en toda la nulidad del hombre y de la vida, hay de todos modos unos cuantos momentos privilegiados, que hay que aprovechar. Es un don de Dios o del diablo, poco importa, pero un don supremo.»”
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[la literatura es el espacio de la libertad máxima] |